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martes, 31 de marzo de 2026

La llegada de las reliquias de San Vicente a la Catedral de Lisboa.

 


Corría el año 1173 cuando, según la leyenda, una bandada de cuervos escoltó la barca que transportaba las reliquias de San Vicente , patrón de batallas y victorias, a Lisboa, por uno de los canales del río Tajo, donde hoy se encuentra la Rua do Ouro . Al amparo de la noche, las aves de plumas negras completaron su misión de transportar los restos del mártir a la entonces iglesia de Santa Justa… donde hoy se encuentra Pólux, junto a la escalinata. La iglesia de Santa Justa, desaparecida durante el terremoto de 1755, es un lugar importante para la comunidad mozárabe de Lisboa, los cristianos visigodos que, aun sin convertirse al islam, adoptaron ritos de la cultura árabe, incluidos los religiosos.

Los mozárabes desempeñaron un papel destacado en la llegada de San Vicente a Lisboa. Según la leyenda, el paradero de las reliquias del santo solo lo conocían dos ancianos monjes mozárabes. Ambos, aún jóvenes, formaban parte de un grupo de cristianos capturados por las tropas del rey Alfonso Henriques en la batalla de Ourique, en la región del Alentejo, en 1139.

Tras pasar un tiempo en Coímbra, se establecieron en Lisboa tras la reconquista. Los dos monjes juraron que las reliquias estaban en la Iglesia de los Cuervos, en la región del promunturium sacrum , actual Sagres. El problema es que solo los dos antiguos mozárabes parecían conocer la ubicación exacta.

La historia llegó a oídos de Dom Afonso Henriques, devoto de San Vicente, patrón de batallas y victorias. El primer rey de Portugal ya había consagrado al santo la iglesia de San Vicente, un edificio situado fuera de la muralla defendida por los moros, una combinación de campamento, hospital y territorio sagrado para enterrar a sus hombres. Esto ocurrió cinco siglos antes de que se construyera la actual Iglesia de São Vicente de Fora. A pesar de su devoción, el rey Alfonso Henriques no logró encontrar las reliquias de San Vicente.

Lo cierto es que los mozárabes lisboetas triunfaron donde el rey había fracasado. Y en plena noche del 16 de septiembre del año de gracia de 1173, navegaron en silencio por un brazo del río Tajo que discurría por lo que hoy es la Rua do Ouro, en el barrio de Baixa. Esa mañana, el barco, escoltado por cuervos, atracó en el muelle que existía en lo que hoy es la Praça da Figueira, y las reliquias del santo fueron depositadas en la Iglesia de Santa Justa. la noticia de que los mozárabes de Santa Justa estaban en posesión de las reliquias de San Vicente causó conmoción entre las fuerzas religiosas de Lisboa. Los monjes de la Iglesia de São Vicente de Fora se consideraban los herederos naturales, al igual que el deán de la Catedral de Lisboa, Roberto.

Y, por supuesto, la comunidad mozárabe fue la responsable del descubrimiento. La disputa estuvo a punto de terminar en una revuelta popular. Fue necesaria la intervención del comandante de fronteras extremeño, Gonçalo Viegas, responsable de la seguridad de la región, quien abandonó su puesto de observación en el Castillo de San Jorge para restablecer el orden en el barrio de Baixa, en la misma plaza que Pollux.

Sin embargo, la decisión sobre el destino de las reliquias de San Vicente se tomó finalmente por vía diplomática, y el deán Roberto ofreció al rector de Santa Justa, Munio, un lugar destacado en la Catedral de Lisboa. Así, las reliquias del santo, resguardadas en una de las bóvedas del Tesoro de la Catedral, se limitan a la mano derecha y parte de uno de los brazos.


miércoles, 20 de marzo de 2024

El retablo de la antigua capilla de San Vicente de Óbidos (Portugal).


El retablo de la Capilla Vieja de San Vicente, actual iglesia de San Juan Bautista de Óbidos, lo forman un conjunto de óleos sobre madera datados alrededor de 1540-50, del taller de García Fernandes, con probable ejecución de Manuel André, y actualmente en exhibición en el Museo Municipal de la ciudad amurallada de Óbidos. Representan distintas escenas del martirio del santo. 
El Museo Municipal de Óbidos, especializado en pintura y escultura sacras, se encuentra situado en una casa solariega del siglo XVII ubicada a espaldas de la iglesia de Santa María. 

martes, 9 de enero de 2024

"San Esteban y San Vicente" de Alvaro Pires en el museo de Bolonia.

"San Esteban y San Vicente", pintura de c. 1425-30 de Álvaro Pires de Évora, se expone en la Pinacoteca de Bolonia. Casi todo se desconoce de este pintor ,que nunca dejó de señalar, tras su nombre, o su nación (Alvarvs Petri de Portogallo) o su patria (Alvaro Pirez Devora). Se desconoce la fecha de nacimiento (antes de 1410, presumiblemente c. 1390), la fecha de muerte (después de 1434) y cómo y cuándo salió de Portugal. Es posible que recibiera formación artística en España, quizás en Valencia, antes de marchar a Italia, donde frecuentó el círculo artístico florentino como pintor de frescos y caballetes, realizando obras para prestigiosos personajes religiosos y laicos.

domingo, 24 de diciembre de 2023

"San Vicente, San Martín y San Sebastián" de Frei Carlos en Guimaraens.


"San Vicente, San Martín y San Sebastián" es una obra de 1530 resultante del trabajo colaborativo del taller del Monasterio de Santa Maria do Espinheiro, cerca de Évora, una de las primeras fundaciones de la Orden de S. Jerónimo en Portugal, cuya exclusividad, en términos de producción artística, la tradición de la crónica jerónima atribuye al célebre Jerónimo de origen flamenco Frei Carlos. Frei Carlos es la forma abreviada del nombre monástico “Frei Carlos de Lisboa”, adoptado por este pintor flamenco que profesó en 1517 en el monasterio citado. Esta obra tiene unas dimensiones de 179 x 170 y se expone en el Museo Alberto Sampaio de Guimaraens..

sábado, 9 de diciembre de 2023

"San Vicente y San Sebastián" de Frei Carlos en el Museo de Évora.


El museo de Évora tiene la exposición de pintura más importante de todo Portugal después del Museo Nacional de Lisboa. “San Vicente y San Sebastián”, obra del taller de Frei Carlos (1517-1544), realizado en temple sobre madera de roble, pertenece a la escuela portuguesa y está datado en 1530. Tiene unas medidas de 107 x 103 cm. Frei Carlos fue de los más importantes pintores luso-flamencos y trabajó para el Convento de Nuestra Señora del Espinheiro, en Évora, el día 12 de abril de 1517. Este monje-pintor tuvo un pedido dirigido a la ejecución de una importante obra del rey D. Manuel I para dotar con nuevos retablos a la capilla mayor y los colaterales de la Iglesia del monasterio de Espinheiro.

sábado, 15 de abril de 2023

La escultura de San Vicente del Museo de Lisboa.


Las reliquias de San Vicente fueron llevadas hasta Lisboa una noche de septiembre de 1173. Esta pequeña imagen apareció en la exposición alusiva al VIII Centenario del Traslado de las reliquias de San Vicente a Lisboa (1973) y, poco después, fue adquirida por el Ayuntamiento para el Museo de la Ciudad. Producido por un taller de escultura anónimo del siglo XV en Coimbra, estaba destinada a decorar un altar. Su tamaño es de 48 centímetros y su material de piedra ança policromada.


lunes, 20 de septiembre de 2021

La escultura moderna de San Vicente junto al cabo de San Vicente de Sagres (Portugal).

 



Junto al faro del Cabo de San Vicente en Sagres, hay una moderna escultura de San Vicente en el entorno del lugar donde presuntamente encalló el barco que llevaba su cuerpo, obra de Richard 'Riki' Grahne, escultor finlandés-portugués de Lagos. Fue inaugurada el 22 de enero de 2017 por el Alcalde de Vila do Bispo, Adelino Augusto da Rocha Soares y bendecida por D. Manuel Neto Quintas, Obispo del Algarve. 

La estatua, de dos metros y medio de altura en acero marino, representa a San Vicente en una integración de muchos de sus símbolos. Es curioso que su cabeza esté representada como un clavo, lo que simboliza que "Vicente permaneció firme en su fe y amor por Dios", aunque estuvo sujeto a muchos tormentos.


viernes, 10 de marzo de 2017

El magnífico techo artesonado de San Vicente de Sousa en Portugal.

 
Edificado según la corriente románica y barroca, São Vicente de Sousa, en Felgueiras, Portugal, es una Iglesia de planta longitudinal remodelada planimétricamente en el siglo XVIII y decorada interiormente en estilo barroco. La iglesia está formada por una única nave y capilla mayor rectangular, poseyendo aún una torre campanario, erguida como un muro, adosada a la fachada sur de la capilla mayor. En la fachada principal, dirigida hacia occidente, se abre la portada, insertada en una estructura pétrea pentagonal, y saliente, para que el pórtico pueda ser más profundo. Dos inscripciones en las paredes de la Iglesia muestran su antigüedad, siendo ambas del período románico y de valiosa importancia para conocer la historia de este edificio. La primera es conmemorativa de la dedicación de la Iglesia y se encuentra grabada en la cara externa de la pared de la nave, a la derecha de la portada lateral norte del templo, indicando el año de 1214. La segunda, aún más antigua, es una inscripción funeraria o conmemorativa de la construcción de un arcosolio, datada de 1162.

El techo de este espacio se presenta totalmente cubierto por una estructura de cajetones que representan en la pintura varios episodios de la vida del santo patrón de esta iglesia, el mártir San Vicente. A pesar de que el trabajo de las pinturas del techo fueron encomendadas en el año 1693 al maestro pintor Pedro Machado Gomes, de la ciudad de Guimarães, el trabajo sería traspasado por el artista a otro pintor de la misma ciudad, Manuel de Freitas. Veinte de los treinta paneles fueron pintados por Manuel de Freitas en 1693, mientras los otros diez, correspondientes a las últimas dos filas cercanas al arco de triunfo, son de otra mano y fueron ejecutados a principios del siglo XVIII a raíz de la ampliación de la capilla. Así, el ciclo iconográfico del techo consta de treinta pequeñas pinturas sobre madera que pueden ser divididas en dos grupos: las representaciones de la vida y martirio de San Vicente, un total de veinte paneles debidamente numerados, que incluyen escenas tales como la Ordenación de San Vicente, el tormento de San Vicente, flagelación de San Vicente, San Vicente desgarrado por ganchos de hierro, la tortura en la cama de hierro caliente, la muerte de San Vicente, San Vicente arrojado al mar, etc, ... y representaciones de diez milagros del santo, que se añadieron durante la ampliación de la capilla mayor de 1703.

domingo, 10 de abril de 2016

Un Sao Vicente de Diogo de Contreiras adquirido en subasta.

Diogo de Contreiras fue un pintor manierista portugués que estuvo activo entre los años 1521-1560. Este San Vicente es un óleo sobre madera de dimensiones 122 x 92 cm. En el año 1539 Contreiras pintó un retablo para el convento de Santa María de Almoster por mandato de D. Gil Eanes da Costa , siendo esta pintura de Sao Vicente uno de sus paneles, estando otros dos en otras colecciones privadas (Resurrección y San Sebastián), y habiéndose perdido el restante. Integró este San Vicente la Colección de D. Ambrosio de Sousa Coutinho, habiendo figurado en la exposición "Pintura dos Mestres do Sardoal e de Abrantes" de la Fundación Calouste Gulbenkian de Lisboa en 1971. Destaca el rostro sereno del santo junto con el barco y un paisaje arquitectónico de gran interés. Recientemente fue subastado y adjudicado por 75.000 euros.


martes, 30 de junio de 2015

Una pintura de San Vicente en el Museo de Arte Sacra de Peñafiel.


Esta pintura que representa a San Vicente portando el clásico barco custodiado por dos cuervos en su popa y en su proa, nao que trasladó el cuerpo de San Vicente desde Sagres hasta Lisboa según la tradición portuguesa, se halla en el Museo de Arte Sacro de la Casa de la Misericordia de Peñafiel en Portugal.Desconocemos su autoría aunque esta estructura de imágenes son recurrentes en el país luso, mostrando siempre unas ricas dalmáticas.

domingo, 10 de mayo de 2015

La llegada de las reliquias de San Vicente a Lisboa en un panel cerámico de Lima Freitas.

La estación de tren lisboeta del Rossio recibe al viajero con una serie de catorce paneles que recogen mitos y leyendas de la capital lusa. Estos son obra del pintor y ceramista Lima de Freitas (1927-1998) que ha desarrollado toda su creatividad para condensar en ellos la magia de una ciudad tan inquietante. Producidos por la Fábrica de cerámica de Constancia en 1996, uno de ellos recoge en un trabajo colorista la llegada de las reliquias de San Vicente en una composición en la que las reliquias viajan en un barco que se desliza por una de las aspas de la cruz que le es característica. Otros paneles recogen el mito de Ulises como fundador de la ciudad, la muerte del Rey Don Sebastián, la figura de Pessoa, la visión de Camoes al escribir las “Luisiadas”, el viaje extemporáneo de San Antonio de Padua o la llegada de las reliquias de Santa Auta.

jueves, 30 de abril de 2015

El fuste del cruceiro de Arroios en Lisboa muestra a nuestro santo.

Ubicado en el cementerio de la moderna iglesia parroquial de San Jorge de Arroios de Lisboa, este cruceiro manuelino fue mandado erigir al comienzo del reinado del rey Juan III para conmemorar la beatificación de la reina Santa Isabel en 1517. La pieza fue situada originalmente en la vía de Arroyos. Este es un trabajo en piedra caliza, muy trabajada, apoyado en una base cilíndrica hexagonal, con el nudo encordado, y el eje del torso decorado con motivos vegetales. Destaca la integración de la representación escultórica de San Vicente Mártir, con una hoja de palma y la nave con los cuervos, símbolo de Lisboa. Sobre el capitel, decorado con máscaras y filetes, se encuentra la propia cruz, mostrando la cara principal de Cristo en la cruz y en la parte posterior a Nuestra Señora de la Misericordia. Las características de este crucero ya denotan influencias del gusto renacentista, marcada por el naturalismo escultórico impreso por el artista, probablemente de un taller lisboeta.

viernes, 20 de marzo de 2015

Un San Vicente de autoría desconocida se encuentra en la bella iglesia de Braga (Portugal).

Ya hemos dicho que la Iglesia de San Vicente de Braga es uno de los edificios más valiosos que en el país luso se dedica a San Vicente. En ella se encuentra esta curiosa pintura que representa a nuestro santo y del que desconocemos su autor. Se caracteriza por un San Vicente casi niño que porta una palma y, cómo no, un cuervo y barco por tratarse de una pintura portuguesa.
Esta iglesia se encuentra en la zona alta de la ciudad, alejada del centro histórico, muy cerca del Asilo de San José y está declarada por las autoridades portuguesas como Inmueble de Interés Público (IPP). El templo actual fue construido a mediados del siglo XVII pero se han encontrado dos lápidas de origen visigodo que demuestran que en este lugar ya había una iglesia desde el siglo VII. En su construcción intervinieron arquitectos tan notables como Manuel Fernandes da Silva, André Soares y Carlos Amarante, bajo el patrocinio de los arzobispos Rodrigo de Moura Teles y Gaspar de Bragança. La fachada muestra la transición del manierismo al barroco; en la zona superior hay una hornacina donde se halla la escultura de San Vicente Mártir, flanqueada por las imágenes de dos ángeles, uno a cada lado, y sobre él la cruz y atributos pontificales. Sobre la portada hay una representación escultórica del bautismo de Cristo. Tiene una alta torre campanario, situada a los pies del templo. En el interior hay grandes paneles de azulejos que revisten las paredes y representan la historia y el martirio de San Vicente.

jueves, 5 de marzo de 2015

La escultura de San Vicente en el baldaquino de Sao Vicente de Fora de Lisboa pertenece a Manuel Vieira.

En el centro de la capilla mayor de la iglesia de San Vicente de Fora en Lisboa, sobre el altar barroco, sobresale un grandioso baldaquino, que forma parte de un conjunto de estatuas de la mano de Joaquim Machado de Castro y que fueron encargadas por Joao V. Las imágenes de San Vicente, San Sebastián y de los ángeles sobre las puertas de acceso al coro son obra de Manuel Vieira en 1787. El altar barroco fue diseñado por Gianni Ludovice. Éste, ocupando el centro del presbiterio, se divide en cuatro columnas robustas destacándose en altos pedestales, mostrando ocho imágenes relativas a ilustres monumentos de Lisboa. Estas son todas de madera, pintadas de blanco de acuerdo a la preferencia del Ludovice italiano.

viernes, 20 de febrero de 2015

El Museo de Arte Sacro de Funchal muestra el San Vicente de Francisco Venegas.

Este óleo sobre madera de Francisco Venegas procede del último cuarto del siglo XVI del Colegio de la iglesia de San Juan Evangelista y hoy se halla en el Museo de Arte Sacro de Funchal. El retablo de la antigua capilla de San Sebastián, demolida a principios del siglo XIX, tuvo pinturas representando a San Bento Abad y San Vicente Mártir que acompañaban a una figura de bulto del titular. Estas dos tablas son de dimensiones idénticas y son un interesante ejemplo de diálogo entre diversos géneros artísticos pues conjugan una tradición de dalmática ricamente decorada con sedas y brocados de inspiración oriental. Además, su técnica se asemeja a la del estofad,o separando los elementos decorativos con un trazo negro. El juego de luces recorre los contrastes del paisaje y transita al manierismo de buena factura en el que se nota la formación sevillana de su autor. 

martes, 10 de febrero de 2015

André Reinoso nos regala una bella mirada mística de un San Vicente con aires portugueses.

Considerado uno de los pintores portugueses más importantes de la primera mitad del siglo XVII, con obra documentada entre 1610-1641, André Reinoso ejecutó un conjunto de pinturas destinadas a la decoración de varios espacios de la catedral de Lamego en tiempos del episcopado de D. Martim Afonso Mexia (1614-1620), D. João Coutinho (1626-1635) y, eventualmente, de D. Miguel de Portugal (1636-1643). En este óleo sobre tela la figura de bulto de San Vicente destaca sobre el fondo paisajístico y se advierte una especial preocupación por la elegancia en el modelado de los tejidos y una mirada mística del santo que dirige sus ojos al cielo con un colorido luminoso y cálido influenciado por el naturalismo sevillano. 

domingo, 20 de octubre de 2013

La magnífica escultura de San Vicente de Carlo Monaldi en el Palacio Real Nacional de Mafra.

El porche de la iglesia de la Basílica de la Virgen y San Antonio del Palacio Real Nacional de Mafra, Portugal, mide 28 x 7 m. y sirve como un hall de entrada por donde se accede a la mysticum corpus. Esto es similar a la descripción del de Galilea por lo que el pórtico del templo es llamado la Puerta del Cielo. Algunos autores han manifestado que el portal mafrense les recordaba al de San Pedro en Roma. Este se halla pavimentado con piedras preciosas blancas y de colores negro penitencial que se incorporan en la bóveda de cañón. Tres puertas dan acceso a la Basílica. La del centro está flanqueada por dos columnas acanaladas de mármol blanco con capitales coríntios, coronadas por un frontón triangular donde se observa una obra de Carlo Monaldi, en representación de San Antonio en el culto de la Virgen y el Niño. Los laterales están cubiertos con guirnaldas, ramos de azucenas y serafines.

Existen además grandes estatuas de los fundadores de las grandes órdenes del catolicismo romano. Aparte de ellas existen multitud de estatuas de santos entre las que destacan por ser más grandes que las otras las de San Vicente y San Sebastián que flanquean el pórtico. Estas magníficas esculturas están realizadas en mármol, miden 3,58 m. de altura y su autor es Carlo Monaldi. Nacido en Roma en el 1683, murió en el año 1760 a la edad de 77 años.

sábado, 7 de septiembre de 2013

Un óleo sobre cristal procedente de la colonia indo-portuguesa de Goa.

Tras la independencia de la India del Reino Unido, Portugal siguió teniendo colonias en los territorios hindúes. Se incluían en estas las provincias de Goa, Daman y Diu, así como las Islas Anjidiv en la costa oeste de la península india. India reclamó el territorio portugués por la vía militar después de la negativa de las autoridades portuguesas de irse y consiguió recuperarlas en Diciembre del año 1961. Pues bien, nos ha parecido curioso aportar una pintura sobre cristal en que se representa a nuestro santo y que procede de la colonia indo portuguesa de Goa. Datada en el S.XVIII, San Vicente aparece representado con las raederas, la parrilla, el ecúleo y la dalmática. Aparece además en su reverso una inscripción que reza “Sto Vincente” en portugués antiguo. Sus dimensiones son de 37 cm.de alto por 30 cm.de ancho.

domingo, 30 de junio de 2013

San Vicente y San Juan Evangelista en una tabla portuguesa de curiosa iconografía.

En el Museo de Arte Antiga de Lisboa se encuentran representados conjuntamente San Vicente y San Juan Evangelista en un retablo de madera de autor anónimo, óleo sobre tabla del S.XVI de la escuela portuguesa. Ambos santos dirigen su mirada hacia el suelo de forma enigmática. San Vicente viste dalmática verde de bello tejido brocado. Lleva en su mano derecha una barca como elemento iconográfico vicentino típicamente portugués, de un tamaño enorme en comparación con los demás atributos, y en su mano izquierda el libro.

Llama poderosamente la atención un pequeño dragón que emerge del cáliz que porta en su mano San Juan Evangelista. Cierto es que solemos ver representado a San Juan con un águila o, incluso, con un caldero de aceite hirviendo o con una palma. Pero la verdad es que uno de sus atributos más repetidos en el arte desde el siglo XIII es un cáliz con un dragón que sale de su interior. San Juan Evangelista con un dragón saliendo de una copa alude al episodio en el que el sacerdote Aristodemo le desafió a beber veneno de la ponzoña; el santo se santiguó antes de beber, neutralizando así el poder del veneno. El dragón es así el símbolo del veneno que, según la Leyenda Áurea, bebió para demostrar la verdad de su predicación.